在不少人眼中，王辰翔的成長(zhǎng)軌跡幾乎是古典音樂(lè)領(lǐng)域的“標(biāo)準(zhǔn)答案”：四歲半拿起小提琴，少年時(shí)期便師從名家；先后進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院附小、附中，隨后赴美進(jìn)入紐約曼哈頓音樂(lè)學(xué)院深造，先后師從平夏斯·祖克曼（Pinchas Zukerman）等多位頂尖教授、演奏家，如今又在羅格斯大學(xué)攻讀博士，研究小提琴領(lǐng)域著名的“多羅西·迪蕾教學(xué)法”。

然而，當(dāng)大家以為他的世界只有舞臺(tái)與琴弦時(shí)，他卻轉(zhuǎn)身走進(jìn)了一個(gè)截然不同的空間。在他的工作臺(tái)上，與樂(lè)譜同時(shí)出現(xiàn)的，是各種竹片、設(shè)計(jì)圖紙和測(cè)量?jī)x器。一場(chǎng)由一位小提琴演奏者發(fā)起的“琴弓革命”，正悄然在這里成形。

初心：對(duì)“完美發(fā)音”的極致追尋

理解這場(chǎng)變化的旅程，必須先回到王辰翔對(duì)聲音的敏銳與熱愛(ài)。他的小提琴之路并不是簡(jiǎn)單的技藝積累，而更像是一段不斷逼近“理想音色”的旅程。多位國(guó)際知名音樂(lè)家都曾被他的“發(fā)音”打動(dòng)。小提琴家、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席Frank Huang（黃欣）、二提首席李倩倩都分別稱(chēng)他擁有“精致、帶著老派味道的發(fā)音”，并感嘆他對(duì)琴弓的理解之深刻；圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)首席Harvey de Souza（哈維·德·索薩）和茱莉亞音樂(lè)學(xué)院教授Daniel Phillips（丹尼爾·菲利普斯）也都提到，王辰翔在古典與巴洛克作品中的表現(xiàn)“非常自如”，對(duì)不同流派的發(fā)音邏輯和運(yùn)弓法“有著深刻的研究和獨(dú)到的見(jiàn)解”。

在小提琴世界里，“發(fā)音”不是一個(gè)抽象的詞匯，而是弓、弦、手法共同產(chǎn)生的結(jié)果，是演奏者鮮明的個(gè)人特色之一。王辰翔一直執(zhí)著于它。他不僅追問(wèn)如何拉出理想音色，也開(kāi)始追問(wèn)一個(gè)更根本的問(wèn)題——那樣的聲音究竟是怎樣產(chǎn)生的？

正是這份追問(wèn)，把他帶向了后來(lái)那條鮮有人走過(guò)的路。

轉(zhuǎn)折：從舞臺(tái)到工作臺(tái)的視野升華

2022年對(duì)王辰翔來(lái)說(shuō)是一個(gè)拐點(diǎn)。他開(kāi)始跟隨國(guó)際制弓大師Yung Chin學(xué)習(xí)制弓工藝和古董弓鑒定。這段經(jīng)歷像是為他推開(kāi)了一扇一直被忽略的門(mén)。

在這扇門(mén)后，他第一次以另一種身份觀察琴弓——不是演奏者，而是研究者、構(gòu)造者。他從老師的講解中受到啟發(fā)，把注意力從手上的技巧，轉(zhuǎn)向弓本身的結(jié)構(gòu)和與發(fā)音之間的關(guān)系上。他開(kāi)始重新審視自己的演奏經(jīng)驗(yàn)，并嘗試從中推導(dǎo)出更完整的發(fā)音邏輯。隨著學(xué)習(xí)的深入，王辰翔逐漸能從一支弓的弧度、重量分布、平衡點(diǎn)到彈性變化，看出它們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)影響振動(dòng)、速度與音色，從而進(jìn)一步影響演奏者的發(fā)揮。多年積累下來(lái)的演奏經(jīng)驗(yàn)，也在這一刻找到了精確的解釋。2024年10月，王辰翔將學(xué)習(xí)中的深刻思考系統(tǒng)梳理并撰寫(xiě)成論文《淺談小提琴弓的鑒賞和擇選》，發(fā)表于國(guó)家級(jí)核心期刊《樂(lè)器》，這篇論文被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)相關(guān)研究的文獻(xiàn)空白。

但視野開(kāi)闊之后，擺在他面前的，卻是一個(gè)無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)——

頂級(jí)琴弓所依賴(lài)的伯南布哥木，正因長(zhǎng)期過(guò)度砍伐而瀕臨滅絕。如果找不到替代方案，未來(lái)名弓的制作很可能陷入停滯不前的泥沼。

面對(duì)這一困局，王辰翔的想法逐漸清晰：

既然理解了材料與聲音之間的關(guān)系，那為什么不能親手尋找一條新的路？

于是，一個(gè)演奏者兼研究者的好奇心與責(zé)任感，在那一年同時(shí)被點(diǎn)燃了。

變革：以竹為弦奏響新聲

王辰翔把目光轉(zhuǎn)回了東方，落在一種再普通不過(guò)、卻被他認(rèn)為擁有巨大潛能的材料上——竹。

在他心里，方向始終清晰：做出一款以可再生竹材為核心、性能能夠與傳統(tǒng)伯南布哥木相匹敵，甚至在某些維度上更勝一籌的琴弓。他給自己的作品起了一個(gè)名字：“OBanbow”（歐般寶）。但他很快意識(shí)到，這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的材料替換，而是一場(chǎng)對(duì)沿襲數(shù)百年的弓桿工藝的整體重構(gòu)。理念看似動(dòng)聽(tīng)，研發(fā)卻是艱難的馬拉松。

團(tuán)隊(duì)前后投入了“七百多個(gè)日夜、上千次試驗(yàn)”，反復(fù)推倒、重來(lái)。王辰翔把自己在古董名弓里積累的全部經(jīng)驗(yàn)都傾注進(jìn)去。OBanbow的弓桿結(jié)構(gòu)參考了多款經(jīng)典古董弓的比例與形態(tài)，由八片竹片拼合而成，每一片都要在特定角度下貼合，再經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的打磨，才能達(dá)到他要的那種圓度和韌性。

竹材天然的特性，也逼著團(tuán)隊(duì)去走前人沒(méi)走過(guò)的路。他們?cè)诠^位置采用了一種前所未有的做法，用結(jié)構(gòu)力學(xué)的方式去補(bǔ)強(qiáng)關(guān)鍵受力點(diǎn)。這個(gè)設(shè)計(jì)解決了竹材在高張力下容易開(kāi)裂的弱點(diǎn)，讓弓頭的耐用性和安全性大幅提升。

當(dāng)歷經(jīng)反復(fù)的調(diào)校與壓力測(cè)試，最終的數(shù)據(jù)擺在面前時(shí)，所有付出總算有了可以量化的回響：

——結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、張力充足；

——傳聲速度驚人，Lucchi值平均達(dá)到5700，遠(yuǎn)超多數(shù)琴弓；

——音色層次豐富，聲學(xué)表現(xiàn)能激發(fā)5至6倍頻的高階振動(dòng)；

——回彈靈敏，與名貴琴弓接近，為快速弓法和細(xì)膩動(dòng)態(tài)留下了足夠的操作空間。

這把竹弓已經(jīng)不再是伯南布哥木的“備選方案”。它本身，已經(jīng)跨入頂級(jí)琴弓的行列。

未來(lái)：竹材打開(kāi)的未來(lái)之門(mén)

OBanbow的誕生，其意義遠(yuǎn)不止于王辰翔個(gè)人的一次成功跨界。它準(zhǔn)確擊中了制弓行業(yè)多年來(lái)心照不宣的難題——靠師傅的手感、憑個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，難以標(biāo)準(zhǔn)化、也難以讓品質(zhì)復(fù)制。王辰翔以科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的視野，把這種傳統(tǒng)的“匠人式手藝”推向了可量產(chǎn)、可重復(fù)、性能穩(wěn)定的現(xiàn)代制造方式。

換句話說(shuō)，OBanbow不僅為伯南布哥木等待中的空缺找到了解法，更意味著未來(lái)的演奏者——尤其是年輕人、學(xué)生和預(yù)算有限的進(jìn)階者——也有可能用相對(duì)可負(fù)擔(dān)的價(jià)格，握住一支能達(dá)到頂級(jí)手感和音色表現(xiàn)的琴弓。

外界的響應(yīng)來(lái)得比王辰翔預(yù)想得更快。OBanbow竹弓已經(jīng)申報(bào)多項(xiàng)發(fā)明與實(shí)用新型專(zhuān)利，并接連拿下2025年度MUSE設(shè)計(jì)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、法國(guó)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)和美國(guó)好設(shè)計(jì)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)不是簡(jiǎn)單的“設(shè)計(jì)好看”，而是國(guó)際設(shè)計(jì)界對(duì)其材料創(chuàng)新、工藝突破與使用價(jià)值的綜合肯定。

回望來(lái)時(shí)路，王辰翔的身份轉(zhuǎn)變近乎是一條罕見(jiàn)的軌跡：從追求音色極致的小提琴手，到鉆研聲音規(guī)律的博士研究者，再到重塑行業(yè)規(guī)則的產(chǎn)品創(chuàng)造者。在他手中，那根來(lái)自東方的竹材，已經(jīng)不只是替代材料。它輕輕擦過(guò)琴弦時(shí)，除了巴洛克樂(lè)章的優(yōu)雅，也帶著一種面向未來(lái)的清亮聲響——像是一首正在展開(kāi)的、屬于下一世紀(jì)的序曲。責(zé)任編輯：韓璐(EN053)